大連市邀請(qǐng)國(guó)際建筑設(shè)計(jì)巨匠羅伯特·斯特恩負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)的大連中航國(guó)際廣場(chǎng)項(xiàng)目將完成，成為中國(guó)又一個(gè)由國(guó)際頂尖設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的大型地標(biāo)性建筑群區(qū)。

羅伯特·斯特恩已連續(xù)3屆擔(dān)任耶魯大學(xué)建筑學(xué)院院長(zhǎng)，被業(yè)界尊崇為“后現(xiàn)代主義”風(fēng)格建筑設(shè)計(jì)“鼻祖”，2011年獲得有“建筑界的諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的“理查德H德里豪斯獎(jiǎng)”，2006年獲得埃蒙德·N·培根巨獎(jiǎng)。羅伯特·斯特恩在接受《國(guó)際金融報(bào)》記者采訪時(shí)表示，中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格是永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)的，“想把這些舊的風(fēng)格重新引入我的新的作品中”。

在斯特恩眼中，大連市從建筑學(xué)上來(lái)說(shuō)是一個(gè)很特別的城市，從1920年起就受到西歐、日式和中國(guó)本身傳統(tǒng)建筑的影響，而大連的中航國(guó)際廣場(chǎng)項(xiàng)目座落在一個(gè)非常重要的街區(qū)，給了設(shè)計(jì)師足夠的發(fā)揮空間。“大連城市項(xiàng)目地段都很重要，我喜歡坐在最好的地方最好的城市上面完成我的作品，但凡符合這個(gè)要求的就沒(méi)有問(wèn)題。”

羅伯特·斯特恩是最早將“后現(xiàn)代主義”這個(gè)理念用到建筑上的建筑師之一，后來(lái)的作品越來(lái)越傾向“新古典主義”。對(duì)于建筑設(shè)計(jì)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，斯特恩坦言，個(gè)人成長(zhǎng)、社會(huì)建筑文化的變遷是促使其轉(zhuǎn)型的主要原因，“不管是在美國(guó)還是中國(guó)，近些年來(lái)大家都有意識(shí)的保護(hù)一些傳統(tǒng)建筑，傳統(tǒng)的建筑是重要遺產(chǎn)，在發(fā)展現(xiàn)代文化時(shí)，不能將傳統(tǒng)文化完全破壞。”

斯特恩表達(dá)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)建筑文化的喜愛(ài)和珍視，“中國(guó)傳統(tǒng)建筑風(fēng)格是永遠(yuǎn)不過(guò)時(shí)的，在我的辦公室圖書館里面有很多關(guān)注中國(guó)建筑的書，我想把這些舊的風(fēng)格重新引入我的新的作品中。”

斯特恩建議中國(guó)應(yīng)學(xué)習(xí)古羅馬、西班牙等國(guó)家，保留本國(guó)傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格，從過(guò)去的精華中吸取養(yǎng)分，古為今用。 斯特恩建議，學(xué)習(xí)外國(guó)文化不只是復(fù)制照抄，更應(yīng)該將外國(guó)文化作適當(dāng)調(diào)整，以與本國(guó)文化相融合。“不光是滿足從一個(gè)地方把整個(gè)東西搬到另外一個(gè)地方，我們從來(lái)不是全盤拷貝一個(gè)東西，就像學(xué)語(yǔ)言一樣，是一個(gè)學(xué)習(xí)的過(guò)程，是延伸的過(guò)程，當(dāng)然中間有很多東西不適應(yīng)當(dāng)?shù)氐那闆r和要求，要做一些改變。”

中國(guó)廣闊的市場(chǎng)空間、深厚的文化底蘊(yùn)對(duì)頂尖的設(shè)計(jì)師們具有難以抵抗的誘惑。早在2003年，斯特恩已經(jīng)開始在中國(guó)市場(chǎng)推廣他的建筑理念。作為斯特恩在中國(guó)的第一個(gè)綜合體項(xiàng)目，在2013年即將完成的大連中航國(guó)際廣場(chǎng)項(xiàng)目中，斯特恩著力使“新古典主義”在這個(gè)擁有自然風(fēng)光與歷史、文化良好基礎(chǔ)的風(fēng)景名勝繁華集中地得到淋漓盡致的展現(xiàn)。這個(gè)項(xiàng)目是一個(gè)包含居住、購(gòu)物、辦公、生態(tài)公園等的綜合功能區(qū)，與周圍的文化街、古跡、商業(yè)街、生態(tài)區(qū)等多類業(yè)態(tài)相統(tǒng)一，以此來(lái)體現(xiàn)這個(gè)城市的活力。