福州平潭“東方美”新中式墨韻餐廳，設(shè)計(jì)師利用色彩、材質(zhì)、光影以及造型的穿插、對(duì)比、和諧所產(chǎn)生的張力，傳達(dá)出空間要述說(shuō)的東方內(nèi)在精神，引起來(lái)者的情感共鳴。

       東方美，有種吸引力，無(wú)論素凈或奢華、沉靜與熱烈，都有其獨(dú)特的文化氣場(chǎng)。當(dāng)抽象了的東方元素與簡(jiǎn)約的現(xiàn)代時(shí)尚感邂逅，當(dāng)那些象征各異的古韻氣息悄然融入現(xiàn)代工藝感的環(huán)境，亦如包容、內(nèi)斂而低調(diào)神秘的個(gè)性一般，濃妝淡抹且靜水流深。

      沿著樓梯婉轉(zhuǎn)而上，錯(cuò)落有致且形態(tài)各異的金屬吊頂、木色傘骨架和青磚石瓦般的四壁仿佛瞬間將人們帶入了一幅東方命題的畫(huà)卷。在這個(gè)充滿想象的空間里，精神和意境、品質(zhì)與靈魂、當(dāng)代藝術(shù)和傳統(tǒng)文化浪漫邂逅，一如設(shè)計(jì)師一貫的風(fēng)格：強(qiáng)調(diào)新東方精神，強(qiáng)調(diào)藝術(shù)與空間的碰撞。通過(guò)殘破的、被剝離的傳統(tǒng)符號(hào)的抽象的運(yùn)用，尋找出最性感的地帶，表達(dá)一種藝術(shù)的力量，并增強(qiáng)空間的神秘張力，用現(xiàn)代手法和工藝營(yíng)造東方文化的藝術(shù)空間。

      大堂中四個(gè)姿態(tài)不一的紅人宛如一道屏風(fēng)，設(shè)計(jì)師參考了唐朝《舞樂(lè)屏風(fēng)》——以舞伎、樂(lè)伎為制作題材，錦袖紅裳，人物飄逸俊美�！扒耙裘烀�，笙簫笛箏，琵琶拍板、篳篥鼓葉”，這幅永陵樂(lè)伎中細(xì)說(shuō)前朝場(chǎng)景的雕塑演繹了中國(guó)古代貴族生活的寫(xiě)照。于是生命在空間里充盈靈動(dòng)，擁有了一份浪漫主義的氣質(zhì)。荷花在立體壁畫(huà)和屏風(fēng)中被大面積地凸顯�！昂扇~五寸荷花嬌，貼波不礙畫(huà)船搖。相到薰風(fēng)四五月，也能遮卻美人腰。”這出淤泥而不染的清廉之花深得古代文人雅士的喜愛(ài)，但從設(shè)計(jì)師手中表達(dá)出來(lái)，卻有了一股婀娜多姿的自然之趣和大氣深邃的東方意境。

      風(fēng)格本是有生命力的。傳統(tǒng)東方文化、藝術(shù)空間的呈現(xiàn)絕不是符號(hào)的簡(jiǎn)單羅列式復(fù)制，而是追求在文化、藝術(shù)，黑色、白色的表象背后，通過(guò)當(dāng)代設(shè)計(jì)形式、語(yǔ)言，表達(dá)當(dāng)下人的審美氣質(zhì)。在典雅與品味的同時(shí)，更多的是對(duì)“人”的尊重，而不是張牙舞爪的表現(xiàn)。設(shè)計(jì)師利用色彩、材質(zhì)、光影以及造型的穿插、對(duì)比、和諧所產(chǎn)生的張力，傳達(dá)出空間要述說(shuō)的東方內(nèi)在精神，引起來(lái)者的情感共鳴。

福州平潭“東方美”新中式墨韻餐廳

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