前中央工藝美術(shù)學院院長 常沙娜

回顧我這輩子做出的成果，圖案教學也好，設計也好，包括20世紀50年代人民大會堂的設計，都和敦煌藝術(shù)的基本精神是分不開的。因為我父親的關(guān)系，我從小就在敦煌成長，我雖然沒有正規(guī)的學歷，但是我傳統(tǒng)的東西有了。我在臨摹的時候，董希文先生、我父親就給我補課，了解中國的歷史。人的核心的功夫、核心的思想還是要了解我們傳統(tǒng)的東西。

50年代，我受梁思成、林徽因的影響，那時林徽因提出來要把景泰藍的東西進行重新設計，把原來景泰藍的一些東西改變，變成、煙盒、煙灰缸、和平鴿。她這個思路帶我進入了藝術(shù)設計領(lǐng)域，1951年初，林徽因把我調(diào)到清華大學營建系，協(xié)助籌建工藝美術(shù)教研組。

新的機會不期而至。1952年，北京要召開新中國的首次國際會議，即亞洲太平洋區(qū)域和平會議。組織者希望有一批會議紀念品，任務交給了林徽因老師，順而落到了我的肩上。我們一起設計了具有敦煌圖案風格的真絲頭巾，其間穿插了和平鴿的圖案，還有仿明清絳子花邊和刺繡的背心，以及景泰藍的首飾盒等。富有民族風情又兼顧時代氣息的這批紀念品給了參會代表一個驚喜。

更大的機遇出現(xiàn)在1958年，向建國10周年獻禮的“十大建筑”工程開始上馬。我被分配到人民大會堂設計組，負責宴會廳的天頂花飾、彩畫和門楣的裝飾設計，還有外墻的琉璃花板及須彌座的石雕花飾。我參照敦煌唐代圖案的風格，以富麗的唐草風韻，并結(jié)合時代加以創(chuàng)新。10個月的付出終于迎來了慶功的日子。1959年國慶前夕，人民大會堂如期完工。

當年周總理提出：古為中用，洋為中用，要民族的、科學的、大眾的。十大建筑就是按照這種宗旨和思路來進行的�，F(xiàn)在過了半個多世紀，人民大會堂依然反映了我們當年提出的宗旨，后來北京的發(fā)展也出現(xiàn)了一些誤區(qū)，請來很多國外建筑師設計一些功能性很強的建筑，如：央視大樓、國家大劇院等建筑，我認為國家大劇院造型和功能的設計還不錯，但是卻不應該在天安門附近建設，因為這樣的建筑破壞了長安街沿線的建筑特色。與以前的老一代建筑相比，如：民族文化宮、人民大會堂，老建筑更具有中國特色，雖然它們建設已經(jīng)半個多世紀的時間，但現(xiàn)在看來，這些建筑仍是中華建筑史上的瑰寶。

隨著時代的變化，我認為有的東西應該回憶，應該堅持脈絡，習主席也提出來建筑不能奇奇怪怪，雖然已產(chǎn)生的怪異建筑回不去了，但我們更應該好好的把關(guān)以后的建筑�，F(xiàn)在的建筑形式多種多樣，往往注重了形式卻忽略了功能，其實建筑功能也相當重要。

可是我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在的建筑越怪越受歡迎，以至于新一代的年輕人穿著和追求的時尚也變得怪異，國內(nèi)的年輕人越來越追求國外的時尚，實際上國外的時尚并不完全適合國內(nèi)的年輕人，由于我們盲目崇洋，導致時尚變得不倫不類。我想強調(diào)不要為了追求時尚，而丟掉了國家的傳統(tǒng)文化，這話雖然已經(jīng)陳舊，但也希望能給年輕人一些警示。

我們的建筑并不是不能改變，我們提倡發(fā)展和創(chuàng)新，但是設計的概念要跟傳統(tǒng)、大自然、功能以及人的習慣、品味相結(jié)合發(fā)展。所以我們從開始設計就要抓住一個很重要的脈絡，那就是我們中華民族的文脈。建筑的發(fā)展創(chuàng)新是必要的，但是我們的文脈不能丟。