古巴的現(xiàn)代主義建筑思想是我們在建筑領(lǐng)域的遺產(chǎn)，

最為豐富，同時也最具古巴特色，

遠遠勝過殖民建筑風(fēng)格。

甚至可以說，它才是第一種真正屬于古巴的建筑風(fēng)格。

—— 奧爾蘭多· 因克朗

青年建筑師

古巴內(nèi)政部大樓坐落在革命廣場旁邊，大樓的外墻上一直懸掛著切·格瓦拉的巨幅肖像。

上世紀(jì)40 年代末，在哈瓦那成長起來的青年一代建筑師創(chuàng)造出了古巴版本的現(xiàn)代主義建筑思想。1953—1959 期間，戰(zhàn)爭令這一富有創(chuàng)造力、生命力與前衛(wèi)思想的發(fā)展勢頭戛然而止。幸運的是，當(dāng)年那些混凝土建筑物如今仍然屹立在首都街頭，成了寶貴的歷史見證者。

海濱大道（Malecón）旁的樓房前佇立著詩人、哲學(xué)家何塞·馬蒂（José Martí，1853—1895）的雕像。

1982 年，聯(lián)合國教科文組織把“哈瓦那老城”列為世界文化遺產(chǎn)，那里佇立著諸多巴洛克風(fēng)格及新古典主義風(fēng)格的奢華建筑。在大眾的印象里，它們無疑代表著“哈瓦那建筑”這一概念的要旨。然而，這個城市里還隱藏著另一份國家寶藏。青年建筑師奧爾蘭多· 因克朗師從當(dāng)?shù)刂�名歷史學(xué)家歐塞比奧·里爾·斯彭格勒，他告訴我們：“（這份寶藏就是）古巴的現(xiàn)代主義建筑思想。它是我們在建筑領(lǐng)域的遺產(chǎn)，最為豐富，同時也最具古巴特色，遠遠勝過殖民建筑風(fēng)格。甚至可以說，它才是第一種真正屬于古巴的建筑風(fēng)格。”國際博物館協(xié)會古巴分會主席、現(xiàn)年七十多歲的建筑學(xué)家何塞· 里納雷斯· 費雷拉進一步指出：“20 世紀(jì)中葉，哈瓦那是一個巨大的思想實驗室。”回憶往事，老人告訴我們：“‘二戰(zhàn)’結(jié)束后，古巴國富民強，哈瓦那更是如此。建筑師學(xué)院（相當(dāng)于法國的榮譽勛章機制——編者注）與私立建筑學(xué)院師資雄厚，廣受尊崇。在校生在接受教育之余，還經(jīng)常遠赴美國、拉美、法國、英國等地實習(xí)。在國外旅居期間，他們發(fā)現(xiàn)建筑與城市建設(shè)領(lǐng)域涌現(xiàn)出了一些新的趨勢。學(xué)校教他們沿襲美術(shù)法則，可他們卻再也不愿把古典美術(shù)作為根基。一股離經(jīng)叛道的思潮日漸形成。1947 年的一天，他們當(dāng)中的一些人，主要有弗蘭克· 馬丁內(nèi)斯、里卡多· 保羅、尼古拉斯· 金塔納，決定組織一次具有象征意義的活動，在校園里當(dāng)眾燒掉了文藝復(fù)興時期意大利神學(xué)家維尼奧拉的《建筑五柱式》一書。”

Vedado 街區(qū)有很多風(fēng)格前衛(wèi)的高樓。

登高遠眺，大海的風(fēng)光盡收眼底。

擺脫折衷主義與新古典主義

他們發(fā)出的信號很明確：一定要擺脫折衷主義與新古典主義，轉(zhuǎn)向新的模式。從此，在國際潮流與歐洲建筑理念的引導(dǎo)下，他們不斷學(xué)習(xí)和借鑒勒·柯布西耶、瓦爾特·格羅皮烏斯、弗蘭克·勞埃德·賴特、密斯· 凡德羅、理查德· 諾伊特拉——在這些“老師”當(dāng)中，只有諾伊特拉在哈瓦那有建筑作品，也即美輪美奐的蘇爾西斯官邸。跟“老師”們一樣，他們也希望優(yōu)先選用流暢而簡明的外形，充分利用鋼筋混凝土、鋼材、玻璃等建材，摒棄繁復(fù)做作的裝飾。盡管經(jīng)常在專業(yè)雜志上掀起論戰(zhàn)，但他們的根本目的是一致的，都想確立古巴獨有的現(xiàn)代建筑風(fēng)格。在他們看來，古巴有自己的歷史、自己的身份、自己的資源，更有自己的氣候也即熱帶氣候，這些都是與眾不同的元素。在他們當(dāng)中，歐仁尼奧· 巴蒂斯塔提出了“三個常數(shù)”，也被稱為“3P”，指的是“Patio/Persienne/Portique”（庭院/ 百葉窗/ 柱廊），成了后人經(jīng)常借鑒的法則。“古巴現(xiàn)代主義建筑思想吸收了世界各地的現(xiàn)代主義精神、法則與形式，但同時也融入了我們獨有的特征，包括色彩、光線、綠化、寬闊空間、殖民痕跡等。”建筑師麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅總結(jié)道。她在一家致力于推動建筑、設(shè)計與城市建設(shè)的檔案中心“Docomomo Cuba”擔(dān)任顧問。

從 1940 年代開始，多項建筑工程昭示著一次深遠的演變即將到來。它們包括：何塞· 馬蒂體育場，坐落在海濱大道；“23 y 12”電影院，現(xiàn)為古巴電影藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)研究院；圣麗塔教堂，由維克多· 莫拉勒斯設(shè)計；原廣播中心大樓，由 Junco、Gastón、Domínguez 聯(lián)袂設(shè)計，現(xiàn)為“Yara”電影院；Solimar 大樓，由曼努埃爾· 科帕多設(shè)計，明顯受到了包豪斯風(fēng)格的影響；醫(yī)療與外科中心，由馬克斯·博爾赫斯·雷西奧設(shè)計。麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅解釋說：“1940 年代末，許多建筑與殖民建筑風(fēng)格劃清了界限，同時吸收了理性主義思想，增加了一些功能元素。它們絕大部分是私人府邸，比如何塞·諾巴爾·庫埃托府邸，由馬里奧· 羅馬納克主持設(shè)計，是第一個真正遵從歐洲現(xiàn)代主義建筑原則的作品。”

何塞·馬蒂體育場建于上世紀(jì)40 年代，坐落在海濱大道旁邊。由于缺乏維護，體育場的階梯座位已面臨坍塌的風(fēng)險。

上世紀(jì)40 年代興建的另一個建筑是“Yara”電影院，原為廣播中心大樓，屋頂呈弧形。Junco、Gastón 與 Domínguez 設(shè)計，建于 1945-1947 年。

Solimar 大樓坐落在 Centro Habana 街區(qū)，建筑風(fēng)格明顯受到了包豪斯風(fēng)格的影響。

曼努埃爾· 科帕多（Manuel Copado）設(shè)計，建于 1944 年。

加勒比海邊的拉斯維加斯

上世紀(jì) 50 年代是古巴現(xiàn)代主義建筑流派的成熟時期，推動其成熟的要素源自多個方面。一方面，一批大膽而才華橫溢的建筑師剛剛走出校園。另一方面，有些古巴人投身糖業(yè)貿(mào)易、銀行或房地產(chǎn)，賺了個盆滿缽滿，成了“新富起來的人”。此外，有些美國游客開始在古巴建筑領(lǐng)域投資興業(yè)，還有一些黑幫教父為了洗錢而廣泛開設(shè)酒店和賭場，比如梅耶· 蘭斯基。與此同時，國家高層領(lǐng)導(dǎo)人也樂于看到城市發(fā)生改觀，他們簽批了許多大型項目的建設(shè)許可證，其中包括一座宏偉的體育城，由尼古拉斯· 阿羅約與加布里拉· 梅內(nèi)德斯共同設(shè)計。體育城的旗艦設(shè)施是一座能容納1.5 萬人的體育場，得益于設(shè)計上的創(chuàng)新，場內(nèi)全體觀眾可在5 分鐘內(nèi)全部離場。此外，還有一些建筑作品也詮釋了那個年代的歡快與奔放，特別是馬克斯· 博爾赫斯· 雷西奧的作品，比如精美的Náutico 俱樂部，它的拱門采用波浪形設(shè)計，再比如夜生活的圣地Tropicana 酒吧，它的穹頂是彎曲的混凝土結(jié)構(gòu)，玻璃做的天花板能夠充分利用自然光。“那個時期，哈瓦那堪稱加勒比海邊的拉斯維加斯。”麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅說。

Focsa 住宅樓坐落在 Vedado 區(qū)，高 121 米，曾是世界上最高的混凝土建筑物之一。歐內(nèi)斯托· 戈麥斯·桑培拉（Ernesto Gómez Sampera）與馬丁· 道明格斯· 埃斯特班（Martín Domínguez Esteban）設(shè)計，建于 1954-1956 年。

哈瓦那的“ 現(xiàn)代”城區(qū)由三個街區(qū)構(gòu)成，分別是 Vedado-Nuevo Vedado（最為繁華）、Miramar 與 Siboney-Cubanacán（主要是居民區(qū)），它們一直承載著人們對1950 年代建筑的記憶。其中，第一個街區(qū)由于位于市中心地段，所以很快落成，許多高樓大廈拔地而起，主要分布在 Rampa 大街沿線，那是一條通往海邊的斜坡街道。Tryp Habana Libre 酒店（原為 Habana Hilton 酒店）就坐落在那里，酒店的24 層有一間客房曾經(jīng)接待過卡斯特羅。革命戰(zhàn)爭爆發(fā)后的前3 個月，他的指揮部就設(shè)在那兒。時至今日，房間布置仍然保持與當(dāng)年一模一樣。站在酒店的大堂里，看著蔥郁的庭院、四周的夾層以及屋頂上圓形的彩繪玻璃窗，你馬上就能領(lǐng)悟到古巴現(xiàn)代主義建筑的精髓。距此不遠處，還有兩家酒店也是當(dāng)?shù)氐臉?biāo)志性建筑，同樣承載著昔日的榮耀：一是 NH Capri 酒店，從1950 年代至今，大堂的地面和吊燈一直沒有變過；二是神秘的Habana Riviera 酒店，接待過金吉· 羅杰斯、艾娃· 加德納、弗蘭克· 西納特拉等好萊塢影星，甚至接待過美國黑社會的人。

圖為 Tryp Habana Libre 酒店（原 Habana Hilton 酒店）的招牌。

圖為 NH Capri 酒店的入口。Jose Canaves 設(shè)計，建于 1957 年。

前衛(wèi)的高樓大廈與有著性感曲線的別墅

此外，Vedado 街區(qū)還擁有不少風(fēng)格前衛(wèi)的高樓大廈，其中包括：安東尼奧· 昆塔納設(shè)計的衛(wèi)生部大樓（原為牙科醫(yī)院）與醫(yī)療保險大樓；馬克斯· 博爾赫斯· 雷西奧與恩里克· 博爾赫斯· 雷西奧兄弟倆共同設(shè)計的Partagas 大樓；歐內(nèi)斯托· 戈麥斯· 桑培拉與西班牙人馬丁· 道明格斯· 埃斯特班聯(lián)合設(shè)計的Focsa 大樓，屬于鋼筋混凝土結(jié)構(gòu)，高121 米，是古巴最早、最高的摩天大樓之一，令人嘆為觀止。在哈瓦那，古巴的現(xiàn)代主義建筑思想還體現(xiàn)在數(shù)百棟居民樓、豪華別墅與簡樸的民宅上，它們憑著大膽的設(shè)計線條與上乘的建筑質(zhì)量而獨樹一幟。不難發(fā)現(xiàn)，它們使用的建材大同小異，主要有混凝土、磚、玻璃、木頭、金屬，并且借助庭院、高腳屋、長廊、帶雨棚的過道、軟百葉窗、可調(diào)式百葉窗、連接室內(nèi)與花園的觀光天橋，成功地駕馭著光線、熱量和空間。

蒂莫西· 詹姆斯· 恩尼斯（Timothy James Ennis）的宅邸建于 1957 年，是里卡多· 保羅（Ricardo Porro）離開古巴前設(shè)計的最后一棟私人別墅。

奧爾加· 佩雷斯· 法爾凡特與伊莎貝爾· 佩雷斯· 法爾凡特姐妹倆的宅邸就是一個很好的例子。它是弗蘭克· 馬丁內(nèi)斯的作品之一，坐落在海邊的懸崖上，由一對姊妹公寓構(gòu)成，均為高腳屋結(jié)構(gòu)，一架懸空的樓梯將兩間屋子連在一起�？蛷d兩端各有一扇百葉窗，窗外全是綠色風(fēng)光，不僅增強了室內(nèi)的亮度，還使穿堂風(fēng)的效果達到了最佳。在這些建于1950 年代的別墅中，有的是憑借布局而與眾不同。其中，歐仁尼奧· 里爾的別墅深受奧斯卡· 尼邁耶影響，入口處的拱門與整棟房子水平狀的外觀之間形成了鮮明的反差；蒂莫西· 詹姆斯· 恩尼斯的別墅是里卡多· 保羅設(shè)計的，有著性感的曲線和一些帶有隱喻的構(gòu)造；恩里克· 博爾赫斯的別墅是他自己親手設(shè)計的，把傳統(tǒng)原則與創(chuàng)新理念完美地融合在了一起，既有林蔭道，也有嚴(yán)格按照幾何定義而設(shè)計的屋檐。此外，這些別墅的外墻上經(jīng)�？梢钥吹酱竽懙膭�(chuàng)新。比如，Orlando Cárdenas 的別墅有用磚頭搭建的對稱的百葉窗，由埃維里奧· 比納設(shè)計；Ildefonsa Someillan 的別墅有不對稱的外陽臺，由馬克斯· 博爾赫斯· 雷西奧設(shè)計；安東尼奧· 伯阿達設(shè)計的Almar 別墅有層疊的露天平臺……

奧爾加· 佩雷斯· 法爾凡特（Olga Pérez Farfante）與伊莎貝爾· 佩雷斯· 法爾凡特（Isabel Pérez Farfante）姐妹倆的宅邸由兩間相互貫通、通風(fēng)良好的屋子構(gòu)成，一直被保護得非常好。弗蘭克·馬丁內(nèi)斯（Frank Martinez）設(shè)計，建于1955 年。

建筑創(chuàng)作的低潮階段

建筑師、藝術(shù)家、畫家胡安· 路易斯· 莫拉勒斯· 梅諾卡爾1960年生于哈瓦那，旅居巴黎期間，他曾在1966 年起旅居法國的里卡多· 保羅手下工作。他回憶道：“截至 1959 年，哈瓦那城市建設(shè)已完成98%。之后，城市面貌再也沒有發(fā)生真正的改觀，城市建設(shè)被擱置一旁，并漸漸消失。”當(dāng)時，美國對古巴實施貿(mào)易禁運，古巴承受著巨大的壓力，國內(nèi)成了一個人口大規(guī)模遷徙的舞臺——哈瓦那人口1959 年為70 萬，現(xiàn)已增至200 多萬。面對住房緊缺的局面，一些房屋被分給了新來的居民，客觀上使首都的市貌得到了保護，沒有像其他一些城市那樣，出現(xiàn)大規(guī)模的廉價預(yù)制板房，但也有一些顯著的例外情況，比如市區(qū)東部就出現(xiàn)了一些超大型宿舍式住宅區(qū)，包括Reparto Camilo Cienfuegos 區(qū)和Alamar 區(qū)（ 居民總數(shù)如今已達9 萬人）。

這是一棟象征著強大力量的建筑物，坐落在 Miramar 區(qū)。

1978-1987 年，這里曾是蘇聯(lián)使館。

2000 年，里卡多· 保羅重操舊業(yè)，但最終還是草草收場，原計劃創(chuàng)辦的5 家藝術(shù)學(xué)院中，只有兩家建成并投入運營，一家是視覺藝術(shù)學(xué)院，另一家是現(xiàn)代舞蹈學(xué)院，而這兩家學(xué)院醒目的磚結(jié)構(gòu)穹頂也很快就老化了。

Coppelia 冰激凌廣場坐落在Nuevo Vedado 區(qū)的一家公園里，是混凝土結(jié)構(gòu)，四面都是開放的，外觀像一個巨大的盤子，很引人注目，盡管規(guī)模并不算太大。建筑師馬里奧· 赫羅納· 費爾南德斯在室內(nèi)設(shè)置了一些用木頭與彩繪玻璃做的隔板，把寬闊的室內(nèi)空間分隔成多個部分，不同部分之間不至于完全隔斷。值得一提的是，這座“冰激凌教堂”50 年來之所以能夠吸引大量游客，并不是因為建筑物本身或是懷舊的柜臺，而是因為它是哈瓦那唯一一家大型冰激凌店。

Coppelia 冰激凌廣場建于 1966 年，由馬里奧· 赫羅納· 費爾南德斯

（Mario GironaFernandez）設(shè)計。無論是柜臺上還是木頭與彩繪玻璃做的隔板隔開的室內(nèi)，都有很多當(dāng)?shù)厝伺c外國游客。哈瓦那最大的冰激凌店就在這里。

前途未卜的祖?zhèn)鲗毑?/span>

與墨西哥城和圣多明各不一樣的是，哈瓦那的建筑遺產(chǎn)一直沒有發(fā)生變化。所有，或幾乎所有的一切，都沒有遭到破壞，主要原因是缺少資金。當(dāng)然，也有一些民宅或別墅得到了精心修繕，成了公司駐地、使館或外交公寓。得益于旅游業(yè)的收入，“哈瓦那老城”里的殖民建筑得到了一定的保護和修繕，但現(xiàn)代建筑遺產(chǎn)卻沒有那么好的運氣。麗塔· 瑪利亞· 埃爾南德斯· 貢扎羅遺憾地說：“直到現(xiàn)在，建筑遺產(chǎn)的巨大價值都沒有得到認(rèn)真的評估。雖然藝術(shù)學(xué)院、Habana Riviera 酒店等古建筑已被列為國家文物，23 號大街、5 號大道等地段也已得到保護，但是至今沒有對著名建筑進行盤點并登記造冊。”不過，她仍然心懷希望：“相關(guān)機構(gòu)的動員正在慢慢開展，而一些有威望的政府官員也正在采取行動，值得我們期待，比如歷史學(xué)家歐塞比奧· 里爾· 斯彭格勒，是他率先提出要保護‘哈瓦那老城’。”如今，無數(shù)次經(jīng)過重新噴漆的美國廢舊汽車仍然行駛在哈瓦那崎嶇不平的街道上，1950 年代的建筑物也仍然屹立在首都街頭，飽經(jīng)時光與颶風(fēng)的摧殘，神奇地幸存了下來……

古巴首都有很多電影院、劇院和加油站（比如圖中的這個）一直保留著最初的招牌。

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